セイディ・デュピュイ、スピーディ・オルティスの新作LPで自身の最も暗い思い出と向き合う

インディーロッカーである彼女は、金曜公開予定の『ラビット・ラビット』で、長い間抑圧してきたことについて書いていることに気づいた。

バンド、スピーディ・オルティスを率いるセイディ・デュピュイは、パンデミックによる「強制的な静寂」により、つらい過去を振り返ることになったと語った。クレジット...ナオミエ・ジョビン、ニューヨーク・タイムズ紙

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ジョン・パレス著

セイディ・デュプイは、自身のバンド、スピーディ・オルティスの5枚目のアルバム『ラビット・ラビット』で「何でも聞いてください、たとえそれが苦痛だったとしても」と歌っている。

この歌詞はある意味、自分自身へのメッセージでもありました。 35歳のデュプイさんは、10年以上にわたって歌や詩を書き、また自身のアルバムカバーを描いてきた後、幼少期の深いトラウマや自分自身の生存メカニズムについて、ますます強く自分自身に問いかけていることに気づいた。

「このレコードで初めて自分の過去を掘り下げた側面がありました」と彼女は、フィラデルフィアにある（「バービー」のずっと前から）ピンクの壁の自宅スタジオからビデオで語った。

デュプイさんは、パンデミックによる「強制的な静けさ」が、これまで曲作りに利用していなかったテーマに彼女を導いたと示唆した。 曲が浮かび上がるにつれて、彼女はこう考えた。「泣きそうになると、なぜこんなに不快な気持ちになるのだろう？」 なぜ私は人の前で、そして自分自身の前でさえ泣くことができないのですか？」

「Cry Cry Cry」はアルバムの中でも最も冒険的な曲のひとつで、不気味なヴォーカル・ハーモニー、スパッタリングするドラム、重く歪んだギター・リフが特徴的で、彼女はこう歌っている。意味。"

デュピュイがおしゃべりをしている間、アコースティック・ギターとキーボードが近くにあった。 彼女の後ろのクローゼットはエフェクターでいっぱいだった、と彼女は言いました。 彼女はまだ柄入りのピンクのジャケットを着ており、その日初めに写真撮影を行ったときの入念なアイメイクをしていた。

過去10年にわたり、デュプイはスピーディ・オルティスのために、不可解だが共鳴する歌詞と陽気な非対称のギター主導のロックを融合させた曲を書いてきた。 メロディーは対旋律と衝突します。 歌詞は難題を引き起こします。 コーラスは繰り返されるたびに 1 つまたは 2 つの単語を変更し続けます。 曲は複雑ですが、驚くほどキャッチーです。 デュプイはまた、Sad13 として自分自身でレコーディングを行っており、前線でシンセサイザーを動かし、彼女の曲にポップな輝きを与えています。

デュピュイは詩の修士号を取得し、マサチューセッツ大学アマースト校でクリエイティブライティングを教えており、ハードエッジで抽象的な詩の本を 2 冊出版しています。 彼女は、ロサンゼルスの書店で朗読会を行っていたときに、「Rabbit Rabbit」のプロデューサーであるサラ・トゥジン（イルミナティ・ホッティーズとして自身の曲を録音している）に出会った。

「彼女はまさに究極の銀河系の頭脳の天才です」とトゥジン氏は言う。 「彼女の文章、ギター演奏、プロデュース、その他すべてを備えたものは、真の芸術です。」

金曜日公開予定の「Rabbit Rabbit」は、個人的な計算と音響的な野望を融合させたものである。 流れるような不協和音のギターラインと拍子を移動する構造の中で、デュピュイは弱さ、力、怒り、そして前に進む方法について遠回しに、時には率直に歌います。 アルバムの最後の曲「ゴーストライター」で、彼女は終止符を打とうと努めている。「怒りにはもううんざりだ。 どうすれば手放せますか？」

デュプイさんは当初、意外なことに「初期の家族のこと」について書いていることに気づいた、と彼女は説明した。 「私は幼い頃、家族の一員から虐待を受けていましたが、実際には虐待から守られていませんでした」と彼女は語った。 「父はそれを知っていましたが、介入しませんでした。 彼は亡くなる直前にそれについて謝罪した。 しかし、もっと会話が必要だと感じました。」

彼女はそれについてまったく考えたくないと言った。 「しかし明らかに、私はそれに取り組む必要があった。なぜなら、それは出てきていたからである。」

このアルバムでは他のトピックも取り上げているが、「それによって私の感情的な反応がどのように形成されてきたか、音楽との関係がどのように形成されてきたかについてのものだと思います」と彼女は語った。 「若い頃に保護されなかった記憶があるため、権力の乱用を見ると過剰に保護してしまいます。」

デュピュイのソングライティングはさまざまな情報源から生まれました。 決定的に重要だったのは、児童合唱団で歌ったことだった。その監督は「本当に奇妙な音楽に惹かれていた」と彼女は振り返る。 「彼は、天使のような12歳の子供たちが不協和音を歌い、奇妙な拍子を切り替えながら歌うという皮肉をとても気に入ったのだと思います。」